对一代日本人而言，知名漫画书《赤足小子》已经变成日本民众遭受战争灾难的缩影，也时刻提醒人们警惕军国主义再度抬头。《赤足小子》作者中村启二担心，原子弹爆震60年后，日本人正在忘却历史教训。漫画中，一名...咳咳！在介绍这部作品之前，我想先大概讲述一下作者论这个概念。所谓的作者论，简单讲就是注重作者甚于作品的理论，在这个理论架构中，作品没有独立地位，全部都附庸于作者之下。作品的地位，全由作者赋予，作品的优劣，很大部分只看有没有保留作者风格而定。以上便是纯作者论的基础概念，听起来似乎有点偏激，但若对其渊源有所认识，应该就比较能体会。作者论发迹于五零年代的法国，当时的法国电影圈由一群古板学院派掌控，以传统文化自豪，严重鄙视好莱坞电影，因此所制作的电影，都刻意与好莱坞电影有所区隔。但太过刻意，反而让电影缺乏变化与活力。而当时的法国民众并不都支持这样的作品，有为数不少的年轻学子其实比较欣赏好莱坞的明快风格，所以不满之声逐渐酝齉，终于在五零年代后期吹响了革命的号角，其中为首者便是赫赫有名的楚浮和高达，他们为了与传统的苏俄蒙太奇理论抗衡，好拉抬好莱坞电影的地位，建构出一套理论，强调蒙太奇剪接只是导演能力的一小部份，更重要的是场面调度和个人风格，所以一位导演就算拍的都是那些学院派所称的俗烂类型片、商业垃圾，只要能在影片中保有导演的一贯特有风格，那这位导演就有值得讨论和研究的价值，而其作品也因此而得到升华