意大利新现实主义的代表作，但因其反应现实的力度致使当时的意大利政府采取了全面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员表演，到对社会，人性的刻画揭露，无不表现出深厚的功力和艺术水准，其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作罗马11时1950的电影，是在一种认同和真挚的情感中，表达理解和真挚的同情如今的电影，是在沉重的悲剧性的故事中，给予温情的化解排队等待应征的姑娘们，镜头从人群中渐次的认出一些人，追随她们的生活，进入她们生活中的某一个时刻3个镜头：镜头1：不断出现婚戒的镜头，各种歧视的横行。等候工作队列的人，摘下戒指时的一幕；在医院病床上，等候被自己丈夫辨识，戴上戒指的一幕。两幕对比产生荒诞和黑色无力感。镜头2：爱上贫穷艺术家将军的女儿偷穿姐姐鞋子的风流姑娘隔壁女佣对职业女性身份，对有尊严的工作的幻想，丈夫长期失业家庭生活难以为继的家庭主妇技艺娴熟但长久失业的职业女性从嫖客车上下来，厌恶原来生活方式，试图找到正常工作想得到解脱的妓女，非常美丽动人，显然来自高等阶级的女孩与男友分手，加入等候工作队列绝望逃离农村生活的刚进城的姑娘，想在城市中获得自主独立，事后立刻抓住隔壁女佣空出来的职位镜头3：影片开始吉安娜通宵等待；影片结尾，灾难发生之后，吉安娜回到了建筑门前，继续等待，只有她记得这里还有一份工作，救她和她目前于贫穷的工作。这3个镜头深刻刻画出小人物的命运，在大时代背景下的挣扎。电影有一种哭笑不得的幽默，